Dit is onderdeel van Culture Club, onze serie over nummers die als remix veel beroemder werden dan ze ooit in hun originele vorm waren.
Het Franse folk-popduo Lilly Wood and the Prick zette "Prayer in C" op hun debuutalbum uit 2010, Invincible Friends. Het was een kaal, akoestisch nummer met een memorabele vocale hook en bijna geen commercieel profiel buiten Frankrijk. Vier jaar lang lag het stilletjes in hun catalogus.
In 2014 bouwde de Duitse dj en producer Robin Schulz er een deep-house remix omheen. De heruitgave in juni 2014 werd een van de grootste danceplaten van het decennium en bereikte in zo'n twintig landen de eerste plaats.
Het origineel
De originele "Prayer in C" is gebouwd op een cirkelend akoestischgitaarfiguur en een spookachtige, apocalyptische tekst. Het is een goed nummer. Het was in zijn eerste leven ook het soort albumnummer dat een band live voor zijn bestaande fans speelt en dat de hitlijsten nooit verontrust. Er was geen voor de hand liggende weg van die opname naar een wereldhit.
Wat het nummer wel had, was een hook die zich in het geheugen nestelde en een zang met echt karakter. Beide overleefden de transformatie die daarna kwam.
De remix
Robin Schulz behield de zang en het gitaarmotief en plaatste ze op een warme, geduldige deep-house groove. De remix jaagt niet op. Hij laat de hook ademen boven een gestage kick en een rollende basline, en verandert een folkklaagzang in een plaat die net zo goed werkte op de dagradio als om middernacht in een club.
Uitgebracht in juni 2014, voerde de Schulz-remix de singlelijst in Frankrijk aan en bereikte de eerste plaats in een buitengewone reeks landen, waaronder Duitsland, het Verenigd Koninkrijk, Italië, Spanje, Zweden, Oostenrijk, België, Ierland, Zwitserland en nog veel meer. Het maakte van Robin Schulz een van de meest gevraagde remixers en producers in de dancemuziek, een reputatie die hij kort daarna versterkte met zijn remix van Mr. Probz' "Waves".
Waarom het ertoe doet
"Prayer in C" toont helder aan dat een nummer geen vervaldatum heeft. Tussen het origineel en de remix lagen vier jaar. De opname veranderde in die tijd niet. Wat veranderde, was dat iemand de hook hoorde, herkende wat een dance-arrangement ermee kon doen en de productievaardigheid had om de transformatie onvermijdelijk te laten aanvoelen.
Voor Lilly Wood and the Prick wiste de remix het origineel niet uit. Hij introduceerde hun nummer, en hun naam, aan een publiek dat honderden keren groter was dan dat wat hun album had bereikt, en de auteursroyalty's volgden.
Daarom zien wij een backcatalogus als sluimerend en niet als dood. Ergens in het oudere werk van elke artiest schuilt misschien een hook die een remix kan wekken. De remixer brengt het nieuwe arrangement en het nieuwe publiek. De oorspronkelijke schrijver behoudt de credits en deelt in het resultaat. Beiden winnen, vier jaar te laat.